忠诚·敬业·创新·卓越 | Loyalty·Professionalism·Creativity·Excellence
English
访问量:2710621
欢迎访问人民音乐出版社网站!

    会员登录

    会员注册

    网上订购服务
首 页 概 览 图 书 教 材 期 刊 音 像 版 权 资源下载 网上书店 客户服务 留 言
外版直销  乐谱租赁  乐谱下载  外版合作  钢琴世界  演出·培训·比赛 产品查询:
2012年第十二期 - 人民音乐出版社
首页 > 期刊 > 歌唱艺术 > 精彩文章节选
产品分类

 点击图标展开,点击名称进入

点击图标展开  总谱
点击图标展开  指挥
点击图标展开  声乐
点击图标展开  钢琴
点击图标展开  舞蹈
 点击图标展开  教材
 点击图标展开  期刊
 
2012年第十二期
2012-12-17 11:50:04

访女高音歌唱家马梅/赵世民
   
    马梅还是那么的风风火火,走起来大步流星,没过五十米就把我甩在了后头。今又听说马梅要到天津音乐学院声乐系当教授,难道是真的?
    马梅肯定了这个“传说”,她说:“我今年都五十岁啦,该把舞台留给更年轻的演员。”我说:“可你今天的状态,正是在歌剧舞台上最成熟的阶段,堪称黄金岁月,你看你的同学张立萍现在多活跃,又是《蝴蝶夫人》,又是《西施》,每年都接好几部大戏。”马梅说:“我想把自己声乐艺术的成熟阶段留给教学。我在歌剧舞台上唱了二十多年,演了十多部歌剧,积累了一定的演绎经验,这些都是学子们非常需要的。你看张立萍早在十年前就回学校了。再说我回学校并不意味着要放弃舞台,肯定还是要演歌剧的。

 

“民族歌剧”概念和本体形态特征浅论/智 艳
  
    在我国歌剧的发展史上,“民族歌剧”不愧为一朵奇异的浪花,占有非常光辉的地位。在20 世纪40 至60 年代那个特定历史环境下,“民族歌剧”担当了引领大众积极向上的文艺排头兵角色。进入新时期以来,在中国观众的歌剧生活中,无论是《白毛女》《小二黑结婚》《洪湖赤卫队》《江姐》等“民族歌剧”经典剧目的翻排复演,还是《党的女儿》《野火春风斗古城》等“民族歌剧”新剧目的创演,都充分证明“民族歌剧”依然散发着强大魅力,在我国依然拥有较大的受众群体,因此依然有其存在、发展的独特价值和意义。
    然而笔者发现,无论是歌剧同行还是歌剧观众,对什么是“民族歌剧”却存在一些不同的理解和看法。表现在创作上,一些以“民族歌剧”冠名的新创剧目,其艺术本体形态却未必具有“民族歌剧”的本质特征。有鉴于此,本文从回顾“民族歌剧”概念的缘起和演变入手,着重分析它所独有的艺术本体特征,谈谈笔者对这个问题的几点浅见。


霍尔瓦特夫人旧影一束/梁茂春

    应该说,关于霍尔瓦特夫人的资料档案还是能够查找到一些的,虽然在这方面需要花费巨大的精力和时间。可以查阅到霍尔瓦特夫人有关资料的方面主要有以下几项:第一是在20 世纪二三十年代的音乐报刊杂志中;第二是在霍尔瓦特夫人曾经工作过的单位(如北大音乐传习所、北京女子高等师范学校音乐系等单位)的相关档案资料中;第三是在已经出版的霍尔瓦特夫人当年的同事(如萧友梅、刘天华、老志诚等)和学生(如吴伯超、萧淑娴、曹安和等)的传记著作中,等等。

关闭
联系我们 - 友情链接 - 版权声明 - 网站地图
京ICP证14035532号-1 | 新出图证京字20030008 |京公网安备 11010102002238号 |
版权所有:人民音乐出版社有限公司 COPYRIGHT©PEOPLE’S MUSIC PUBLISHING HOUSE Co.,Ltd | 技术支持:云因信息