把握舞台的黄金期，继续华丽歌唱！ 张澄宇
    ——歌剧演员黄华丽的艺术人生
   
    在歌剧团的一次排练中，团里排演施光南的歌剧《屈原》，由于剧中人物“山鬼”所演唱的唱段难度非常大，团领导决定采取公开选拔的方式给大家均等的竞争机会。黄华丽在拿到谱子后的一个月时间里，每天泡在琴房里练唱。面对转调、离调、无调性等随时都在变化的谱子，她告诫自己，必须以军人的勇气和毅力克服困难！这时，她在大学时打下的美声底子给她拿下这些唱段提供了基础。经过努力和领会，在后来试唱时，她以“山鬼”的高难唱段歌惊四座，时任总政歌剧团团长的王祖皆惊奇地说：“黄华丽在北京放了一颗小卫星！从民族女高音转入美声花腔女高音，真是不可思议！”最后，黄华丽实至名归，赢得了出演这个角色的机会。歌剧《屈原》公演后，她的演唱既受到观众的广泛好评，又得到音乐界专家的肯定。
   
    急功近利 欲速不达  田玉斌
    ——谈过于追求声音音量之危害
   
    长期从事声乐教学的人可能都会有这样的体会，就是许多学习美声唱法的年轻人，总是自觉或不自觉地过于追求音量。一种情况是总喜欢与别人比嗓门儿大，一味儿地追求声音的明亮、响亮、宏大，总想“一鸣惊人”；另有一种情况是有些歌者本来是抒情类型的嗓音，却总喜欢选择那些戏剧性强的作品，把声音“撑”得很大，唱得很重。应该说，学习美声唱法的人通过学习科学的发声方法，使声音获得充分的共鸣，从而使声音更加洪亮，这本身无可指责—这既是美声唱法在技术上所追求的目标之一，也是衡量歌者技术水平高低的标准之一。作为歌者如果能做到声音既通畅、松弛、圆润、明亮，又具有宏大的音量，那将是歌者引以为自豪的本钱，但是不能为此脱离自身的嗓音条件而过于追求声音的音量。

    俄侨声乐教师霍尔瓦特夫人身世考据   孙兆润

    因为我的博士论文《彼得? 伊里奇? 柴科夫斯基的“盖尔曼”在19—21 世纪杰出歌唱家的舞台创作中：表演诠释研究》中《〈黑桃皇后〉在中国》一章与已故声乐教育家沈湘先生相关，自2009 年秋结识沈先生的夫人李晋玮并首度访谈以来，每逢归国度假笔者都会前往李老的住处拜谒讨教。攀谈中论及自己的求学经历，李老特别提到了一个人，那就是她师从沈湘前的声乐教师—北京师范大学俄侨教师霍尔瓦特夫人。李晋玮从1946 年到1948 年在北京师范大学跟随霍尔瓦特学习了两年，1948 年霍尔瓦特离华的时候曾力邀爱徒一起旅居美国，但李晋玮婉言谢绝。直到今天李先生对其师还留有深刻的印象......遗憾的是，关于教师的私人信息，时为学生的她并未特别关注。笔者允诺李先生回圣彼得堡后即着手查询霍尔瓦特夫人的相关资料，却终因老人家无法提供出完整的姓、名和父称（俄罗斯人完整的姓名由名字、父称和姓三部分组成）而查询未果。