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2012年第九期 - 人民音乐出版社
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2012年第九期
2012-12-07 14:43:31

情感与技艺的交错 传统与现代的对话  王正君整理
   ——李元华谈古典诗词歌曲的演唱
  
    单就声音技巧而言,在目前的大环境和媒体导向之下,也有很多值得思考的地方。我们经常发现,很多歌者在演绎古典诗词歌曲的时候,最常见的弊病就是俗称的“拐不过弯儿来”,即行腔不顺畅、笨拙。在李元华看来,这说明演唱者的“可塑性和表现能力不强”。她坦言:“其实美声唱法在表现一些慷慨激昂的作品时,有它自身的优势。但是很多美声演唱者习惯性地把每个音都唱到饱满的状态中,在打开喉咙、建立了管状通道后就停滞在这个状态而做不到收放自如。声乐是情感的艺术,我们的声音必须服从情感表达的需要,从而做到开合有度、适时调节。现在很多民族唱法的演唱者同样存在这样的问题,无论什么唱词都固定在一种声音形象上,当然这与媒体的导向也有很大关系。”能够熟练地运用各种唱法的技巧与方法并能保持住民族风格,或许还是技术上需要率先解决的问题。

   艺术魅力一身 独具风格辉煌      李 姝 陈 思
   ——记著名指挥家李西林教授
   
    指挥家是音乐表演的灵魂和领袖。不管是托斯卡尼尼的原样复古主义的风格,还是福特文格勒的自由挥洒的即兴风格,他们在舞台上表演的瞬间,也就是塑造自己独特艺术风格的瞬间;他们与乐团的完美配合,留给观众不同的审美感受。曾经观看过李西林教授音乐会的《音乐周报》记者李谨,就在其文章中用了极其生动的词语—“勾魂的指挥”来形容李西林指挥表演艺术的震撼视觉效果和极富个性与张力的内在体验。如何理解李西林教授独具艺术魅力的指挥风格呢?笔者认为有以下可圈可点的几点。

   对美的追求从不会停止     
      ——写在迪特里希·费舍尔-迪斯考仙逝之时   于贵祥

    无怪乎精通德国艺术歌曲的蒋英先生在听了夸斯托夫的录音后如获至宝,充满神秘地对他的爱徒—现中央音乐学院声乐系教授赵登营说:“一会给你听点好东西,这个德国男中音唱得非常棒,表达方式与以往非常不一样,那么自然,让人觉得特舒服。”即便是这样,夸斯托夫从不敢故步自封,因为他没有故步自封的身体资本和心理资本,而迪特里希? 费舍尔-迪斯考却可以感受“高处不胜寒”的孤独,他说:“我做得太多了。”“我没给后辈留下什么发挥空间。”实际上,除了没有他那么广泛的(艺术歌曲)曲目量外,夸斯托夫在艺术上已经完全超越了他。是夸斯托夫的歌声,让我们知道了歌唱者的灵魂与听众灵魂沟通的距离—是声带与呼吸之间最自如、最协调运动的尺度。

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