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2012年第八期 - 人民音乐出版社
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2012年第八期
2012-12-07 14:41:49

幺红:我的角色我的歌/紫茵

    现在回想起来,幺红百感交集。从大学的第一学期开始,她上课一直很顺,顺风顺水走到了三年级,“一堂课45 分钟,我恨不能半小时完事儿,走人儿。太轻松、太痛快了。”三四五年级,简直太不轻松、太不痛快了,“一堂课45 分钟,我恨不能三小时下不来。痛苦不堪、痛哭流涕!真的,一把鼻涕一把眼泪,滴啊、流啊,全都滴在了、流到了脚面儿上……咳,我怎么那么没出息!”是啊,你嗓子好、条件好,一二年级自自然然、本本分分唱成那样,行。三年级还那样,不行!“基础再好、条件再棒,你没有技术,不可能再上一层楼,永远无法达到艺术应有的境界。”一首作品、一个音儿,郭老师硬是掰开了、揉碎了,一点一点地讲解、示范。听得出、看不见、摸不准,急得真想撞墙。“从来没听老师说过‘滚出去’三个字。这种事我可能干得出来,郭老师肯定不会!”幺红说。原本漂亮的嗓音,正是郭老师一点一点“磨”出了美丽的光彩,她也越来越明白,要怎么去打磨才会美丽、光彩。


沙漠之花( 上)
——王洛宾的歌剧《沙漠之歌》/梁茂春
   
    七十多年前,一朵绚丽纯朴的歌剧小花在祖国西部的青海草原上猛然绽放, 这就是王洛宾编创的两幕歌剧《沙漠之歌》。1940年正是抗日战争十分艰难的年代,据当年的老人们回忆,那时青海省西宁市各方面的条件都很差,甚至连电灯都没有,更谈不上文艺、音乐的发展。但是,歌剧《沙漠之歌》却给这个衰老的古城带来了一丝新意,带来了文艺的新形式,给草原牧民送来了新鲜的艺术品种,带来了抗战的宣传。经历时间的尘封,歌剧《沙漠之歌》早已走向历史的深处,但是它的主要唱段却仍然活在人们的生活中,这就是今天人们几乎家喻户晓的歌曲《在那遥远的地方》《达坂城的姑娘》,还有耳熟能详的哈萨克民歌《黎明之歌》《流浪的哈萨克》等。一部小歌剧中包含了这么多传唱久远的歌曲,它的贡献能不伟大吗?中国歌剧史上有几部作品能够达到这种状态?但是,历史就像沙漠上瞬间流失的水,《沙漠之歌》已经被完全遗忘,隐入历史已经半个多世纪。


戏剧视角下的歌剧《运河谣》初探/赵怡轩

    尽管如此,《运河谣》较此前的某些国产原创歌剧还是有进步的。但是,如果依然摆脱不了以线性思维为主的中国式的讲故事模式,用旁白交代情节,一味强调首尾呼应而不顾及戏剧本身的需要,那么中国的歌剧发展依然难有突破。此外,和声技法也是很重要的元素,因为它是“团块式”立体思维在作曲技法上的重要体现。歌剧《原野》之所以成为“华人经典歌剧”,与作曲家运用了丰富的和声创作技法有着直接关系。《原野》的音乐真正做到了“西学为体,中学为用”,与其相比,《运河谣》的和声略显简单,色彩的单调很难完成人物复杂性格和内心的刻画。

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