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2012年第七期 - 人民音乐出版社
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2012年第七期
2012-12-07 14:40:35

     走近时代的歌者
     ——访著名男高音歌唱家吴雁泽/李华盛
   
    数月前, 在一次全国性声乐赛事中,笔者第一次近距离地接触到了时任评委会主席的著名男高音歌唱家吴雁泽。舞台之下,给笔者留下深刻印象的是他鲜为人知的生活点滴:评委席上,他认真聆听选手的演唱,遇到表现突出的,还不时地加以记录;回驻地时,每当评委们乘坐的小客车刚刚停稳,坐在前排的他便敏捷地起身,三步并作两步跨出车门,而与其年龄相仿的某些老艺术家可能才刚刚从座位上站起;觥筹交错的宴会中,他几乎滴酒不沾,而每天坚持地练声则雷打不动……


    群雄煮酒论高音(上)/马金泉
   
    身为歌者、高校声乐教育者,我虽不具有男高音的嗓音条件,但我以为,男声的高音唱法(技术)应该是一致的,也就是说,声部虽然不同,对高声区的要求却是一样的。在男声的三个声部—男高音、男中音和男低音中,都有各自的高声区,这是肯定的。不要以为本来应该是男高音声部,只因技术方法不足,或是声乐教师为了教学的“方便”,将其“降”至为男中音声部就“皆大欢喜”了。要知道,自然的声音和经过技术调整后的声音在质量上是有本质区别的,自然的声音很难有“高位置”的“头腔”色彩。要明确的是,无论你的自然音域有多宽,或是为了“方便”而将自己本来的声部降低(男高音变男中音,男中音变男低音),都要进行那个声部应有的高声区的技术调整,否则便会成为改变声部后的“自来高”的男中音或男低音。我认为,可能三个男声声部高音区的声音会让听者感觉有某种程度上的色彩差异,但那条通向“高音金字塔”塔尖的道路或终点应该是一致的。那么,男声三个声部中处在“顶端”的男高音的高音之路和终极之道到底是怎样“走”的呢?众说纷纭。声乐教育圈里有一句话,叫做“十个老师十个教法”,既是如此,那么何为正确的呢?对于这些疑问和男声高音技术的唱法与教法上的更多疑问,我不想再“苦思独酌”,不想再“闭门造车”,更不可能武断地制造一个“放之四海而皆准”的唱高音的秘诀。
    为此,我受《歌唱艺术》编辑部之托盛邀中国老、中、青三代二十位男高音(Tenor)“把酒论高音”!

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