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2012年第二期精彩文章节选 - 人民音乐出版社
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2012年第二期精彩文章节选
2012-02-15 14:59:22

追访和慧十五年    赵世民

    2011年7月20日,我们在罗马街边的咖啡馆,在和慧排歌剧的间隙,又同她深聊起来。那晚聊的主题是做职业歌剧演员的素质,主要是音乐之外的素质。
和:首先我身体好!前两天刚做了一次全身体检,我的私人医生看着我的检查报告说就没见过有我这么好身体的歌剧演员。我每年有数十场歌剧演出,全球到处飞,从来就没因身体问题缺席过排练、演出。有时在米兰刚演完,就匆匆飞到美国,然后又飞德国,一般人光时差就得调一阵,我基本上当天就能调整到最佳状态。一上飞机就睡,落地就醒,这样不管是排练还是演出,我都有充沛的体力和精力。
    其次是我外语好!刚到帕尔马时,艺术指导就给我细抠了一个月的意大利语语音。演意大利歌剧必须要懂意大利语,这样歌唱的情感表达,才有根本的依托。除了意大利语外,还要掌握好英语、法语、德语等。因为与你合作的指挥、导演、歌唱家来自世界不同地区,懂得他们的母语,才能深入理解他们的意图,才能共同完成歌剧的演出。因为每个人都是在说母语时才能充分表达自己的思想情感,而有些涵义是语言之外的东西,而这种妙不可言的东西一定是在母语的语境中才能敞开的。
    最后是我性格好。我的性格直,或者说是简单。这种性格肯定不能当官和经商,但演歌剧非常合适。我就是每天单纯地背剧本、看谱子、琢磨饰唱的角色。我的生活特别简单,不是去演歌剧,就是在去演歌剧的道上。

艺术歌曲在中国    张佳林

    笔者曾经向一位德国艺术歌曲专家请教约翰•施特劳斯的《春之声圆舞曲》究竟算什么体裁,艺术歌曲还是音乐会咏叹调?没想到还真把这位专家难住了,他想了半天说:“我只能说,这首歌肯定不能算作艺术歌曲,但是很显然它也不是歌剧咏叹调,它所处的时代也不能称之为音乐会咏叹调……”他忽然反问我:“你为什么会问这个问题?”我告诉他是因为有学生要参加比赛,他马上说:“这肯定不能当作艺术歌曲参加比赛。在德国我参与过很多的声乐比赛,从未遇到类似的问题,也从未想过,但是太明显了,这样的作品和舒伯特、沃尔夫的作品完全不是一回事。”在国内,又何尝有人会觉得《我住长江头》和《玛依拉变奏曲》是同一类作品,但是出于很多的原因,经常还是分不清楚。
    其实并不是戴上了“艺术”的高帽子,歌曲就会更有“身份”,那些脍炙人口的拿波里民歌风格歌曲,没有艺术歌曲高深的“马甲”,反而得到了更为广泛的传播和欣赏,并丝毫无损其巨大的艺术价值。况且是否适合带上“艺术”这顶帽子,时间是最好的证明—黄自生前很少有“艺术歌曲”发表,但时至今日,他的作品反而是真正意义上“中国艺术歌曲”的代表。


墙里秋千墙外道
     ——听莫凡说莫凡的歌剧    萧舒文

莫凡不凡。
是的,很多人都如此评价莫凡。
莫凡确实不凡。
即使是在中国歌剧“井喷” 的2011年,能有一部原创歌剧作品上演,仍是对作曲家的一种肯定,然而在这一年,莫凡有三部歌剧上演。如果说有能力掌控结构庞大、角色多重、音乐关系复杂的歌剧作曲家本就为数不多,那么拥有作曲、编剧双重才华的莫凡,更可谓是其中的凤毛麟角。
在这里,不凡的莫凡以其不凡的视角漫谈自己“莫凡的” 歌剧,分享戏中酸甜、戏外甘苦。

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