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2011年第十二期精彩文章节选 - 人民音乐出版社
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2011年第十二期精彩文章节选
2012-02-15 14:55:07

为了完成周总理的遗愿
          —武秀之教授访谈录    郭克俭
   
    武秀之,声乐教育家,河南大学艺术学院名誉院长、教授,硕士研究生导师,致力于“美声”“民族”“戏曲”唱法“三结合” 研究三十多年,提出“假声位置真声唱法” 。1986年,创建我国第一个民族歌剧专业,并率先获得民族声乐硕士学位授予权;按照汉字十三辙分类规律主编《民族声乐教程》 应用于教学,融“歌、舞、表” 于一体,形成系统化、自成学派的教学体系,培养出小香玉、孙伟国、陈淑敏等众多民族歌剧及戏曲演员;其教学成果项目《声乐教学改革与民族歌剧专业的创立》 荣获“全国首届普通高等学校国家级优秀教学成果奖”。1997年,应文化部教育司邀请,在中央音乐学院礼堂举行《河南大学艺术学院“三合一”声乐汇报音乐会》,获得首都文化界、音乐界领导和专家的权威赞誉。1998年7月18日,河南省委宣传部下发《关于推动“中国声乐学派” 在我省创建工作的意见》,并将“假声位置真声唱法” 称为“武秀之唱法”。
    2011年10月18日,笔者应邀参加在河南省郑州市举行的“第二届中国豫剧节之‘中国豫剧发展论坛’”。其间,拜访恩师武秀之教授,就中国“民族声乐” 教学、科研、实践等问题聆听教诲,由此完成了本文。

从课堂到舞台 从舞台回课堂
        ——中国音乐剧创演与教育刍议  
涂怡岚
   
    岁末将至,很多媒体都爱举办一些评选,如果要评选2011年最受关注的文化现象,我想音乐剧《妈妈咪呀!》中文版的上演一定会荣列其中,而且肯定排名靠前。我这么说是有根据的—三个月完成上海、北京的百场演出,票房突破4500万,已经开始着手2012年演出季的演员和乐手招募,衍生产品也开始陆续上市……《妈妈咪呀!》是21世纪百老汇音乐剧风范的代表性作品,其中文版的成功固然是沿袭了百老汇优质的创作资源,但一部外来音乐剧的本土化能如此成功地克服“水土不服”,也让我们不得不深入思考音乐剧在中国的发展前景。


一代声乐宗师沈湘
    ——李晋玮先生访谈录  
李光辉
  
    “文革” 结束后,沈湘先生重新回到了他魂牵梦绕的声乐教学岗位。一天,沈湘和李晋玮两位老师在中央音乐学院的校园里,远远地看到一个年轻人,看到他们二位突然就低着头躲到墙角去了。沈湘先生认出来,他就是当年的那个红卫兵,沈先生热情地喊了他的名字,让他过来。这个年轻人低着头走了过来。沈先生说:“你还记得那件事?忘了吧,我都忘了。真的,所有的事情我都忘了。别有心理负担了,年轻人要好好工作,该做什么就去做什么,别想那么多了,好吗?” 年轻人满面羞愧地鞠了个躬,心怀感激地离开了。
……
    李先生说,沈湘先生认为要搞好自己的专业,首先要做一个好人,只有这样,自己的专业才能进步。因此,沈先生一直对自己的各个方面要求都很细致,言传身教的同时也对学生产生了深刻的影响。无论在生活中还是在事业上,那些一点一滴的小事,都深深地感染着学生。

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