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2011年第八期精彩文章节选 - 人民音乐出版社
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2011年第八期精彩文章节选
2011-08-26 10:47:01

1.民族歌剧在新世纪的经典重温
           —写在新版《小二黑结婚》 国家大剧院上演之后      张强

    因此,在原版《小》剧中,戏曲、民歌等传统音乐的“血脉基因”清晰可辨,清新浓郁的“山药蛋” 乡土气息风情尽洒,自然而内在的人物性格与情思变换质朴无华,人们据此将它誉为中国民族歌剧的经典,实在是实至名归。
   
    当然,衡量一个时代歌剧艺术之历史功绩和美学价值的标志,不仅在于它从上个时期继承了哪些优秀的东西,更重要的是看它能否提供上个时期不可能有的、仅为本时期所独具的美的创造。复排经典民族歌剧《小二黑结婚》 本身就是一件非常有意义的事情。
   
    我们赞美历史,对前辈们所创造的丰功伟绩发出由衷赞叹,是为了从他们手中接过歌剧艺术的“接力棒” 继续前行;今日重温往昔的光荣,也正是为了更好地建设中国歌剧艺术的明天。新版《小》 剧的演出,可说是对当代中国歌剧人的一次再教育,引发我们对“中国歌剧关键要树立自己的风格,更要树立起自己的风骨”的再思考。


2.从“清洁女工” 到“俄罗斯夜莺” 的华丽蜕变
                            ——安娜•涅特莱布科的传奇   孙兆润


    成名后的安娜在访谈中自己揭开了这段传奇的面纱:实为彼得堡音乐学院声乐学生的她,为了能够每日身处热望已久的歌剧院,并有机会观摩整套剧目,聪明地为自己设计了一条“捷径” ,那就是应聘做剧院的清洁工,执著的她也真的为马琳斯基剧院擦了整整两年的地板。但是传奇中“伯乐” 和“千里马” 的情节似乎是某位编纂者放纵了一下自己的想象力—拉里萨•吉杰耶娃不是声乐教师,她只是位钢琴伴奏兼艺术指导,发现“千里马”的不是她,而安娜也不是童话里一贫如洗的灰姑娘。

    有评论者甚至批评安娜歌唱时眼神中除了美丽之外别无他物,让人联想到两个词汇:明眸善睐和暗送秋波。前者有些轻浅,后者略含深意,但是无论深浅,这两种情态也只能限制在爱的层面上。而戏剧需要表现的是喜怒哀乐、爱恨情仇,只用一种眼神来诠释人物,无论它如何美丽却依然显得单薄甚至怪异。一个真正成功的歌剧演唱家,绝不能把自己的演唱和表演分割开来孤立以对,歌唱声调、音色和音量的分配必须与角色适时的心理状态和戏剧进程的需要相吻合,同时眼神、手势、姿态、步态也要与歌声紧密配合来揭示角色的情绪和性格,即使休止符也是无声的歌唱,在表演上应该更富含深意。


3.杂糅之症?还是综合之美?
           —歌剧《永不消逝的电波》 首演印象点滴    张澄宇

    多年来,中国现代民族歌剧是不断吸收西洋歌剧、中国戏曲的各种形式与精华而形成和保持着一种自我独特的形态特征。可以说《野》 剧无论从音乐还是编排来说,是近年来民族歌剧中一部有历史意义的经典之作,而《永不消逝的电波》 则体现了这队原班人马在延续中想要突破和发展的状态。时代的多种元素在歌剧《永不消逝的电波》 这个多棱镜中纷纷显现:多种唱法的融合,咏叹与宣叙唱段不那么泾渭分明;现代舞蹈与舞台设计的丰富,不禁令人想到视觉绚丽、听觉多彩的音乐剧。音乐剧未尝不可,杂糅综合也无大碍,多元发展同样合理,而据我蠡测要将一种传统继承,将一种风格持有深入后才能在自身挖掘机会,寻找真正合理的创新。难怪曾有人说:“歌剧已经死亡,现代只有音乐剧。”

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