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2010年第一期重点文章节选 - 人民音乐出版社
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2010年第一期重点文章节选
2010-01-08 13:25:21

“音乐分析学”学科建设专家谈
    编辑部引言:在刚刚逝去的2009年10月份,首届全国音乐分析学学术研讨会在上海隆重召开。此次研讨会的规模和所取得的成果出乎许多学者的意料,连会议的承办方也为会议期间骤至的众多代表和听众的接待工作而犯愁。面对音乐领域“新兴”的这个学科,我刊特意邀请几位参与了此次学术会议并对此问题有着专门思索的专家,请他们撰写对此学科建设方面的相关认识和思考。同时,我们也期待更多的专家能够更加深入地对音乐分析学的学科建设问题发表进一步的卓见。

东西方文化的交响
    ——鲍元恺《京剧交响曲》研究
       黄  飞
    引 言:2006年5月,谭利华先生指挥北京交响乐团于中山音乐堂首演鲍元恺以京剧音乐为素材的《京剧交响曲》,音乐会引起了各方人士的高度关注。与其他以京剧为素材的同类作品不同,首先《京剧交响曲》没有使用任何一件京剧音乐中的乐器,甚至连京剧中常见的“小三门”(京胡、月琴、锣)也没有;其次,《京剧交响曲》的基础陈述结构中不以完整的京剧唱段为主,而是以京剧(昆曲)唱腔及曲牌中具有代表性的片段为基础,或从唱腔、曲牌中提炼动机后作戏剧性、交响性展开。鲍元恺在谈到关于京剧交响曲中的“京味”时说道:“这毕竟是交响曲,不是京剧,正像我们在《乐队协奏曲》里体验到了匈牙利民间音乐的精神,但在这里绝对听不到马加尔族的原汁原味的农民歌曲。我的创作原则是:求神似,不求形似;求表现,不求再现。”

新古典主义的和谐之美
    ——《摩羯协奏曲》(Op.21)分析研究
       徐  璐
    前 言:20世纪40年代,美国现代作曲家塞缪尔•巴伯与出生于意大利的美国作曲家吉安•卡罗•梅诺蒂在纽约州的基梭山拥有了一处L型的巨大豪宅,取名“摩羯宫”。他与梅诺蒂曾经在此共度了30年,那里也是他们与许多音乐名流聚会的场所。巴伯1944年创作的第二部协奏曲《摩羯协奏曲》是为祝贺乔迁之喜而得名。除了一种形式上的命名,《摩羯协奏曲》由于创作于第二次世界大战期间, 当时兼具作曲家与军人双重身份的巴伯使得这部作品的创作蕴涵着更深层的意义。

成熟阶段托卡塔的复调特性
    ——探究巴赫笔下的托卡塔
       王庆利、周春虎
    前 言:文章是针对长久以来,关于托卡塔作为一种器乐曲体裁的客观、科学地解释问题所开展的研究。文章是按照托卡塔自诞生以来的时间顺序,以实际作品为依据来论述的。

明清以来“宫调声情”理论的阐发与实践        吴志武
    摘 要:元代芝庵在《唱论》中提出“宫调声情”理论以后,后世诸多文献或转引、或阐释、或进一步发展这一理论。在这诸多文献中,王骥德做出了“大都说”的阐释、徐大椿提出“词、唱决定说”、黄旛绰将六宫十一调增至“六宫十三调”、徐沅徵与王德辉则将其减至“六宫八调”,刘熙载、王季烈认为南曲宫调亦可参照此声情,等等。在阐发的同时,《校定北西厢弦索谱》、《九宫大成》等谱中也存在着“宫调声情”的运用实践。从明清以来相关理论的探讨及实践来看:明清时期的宫调声情只是一种大体的归类,它与音乐密切相关,并一直运用于实践中。这时期的“声情”实际上是由文体(包括阴阳平仄等格律、曲情等)要素与乐体(包括音乐的旋律、节奏、调高,唱法等)要素综合而成。

乐府:始于战国         陈四海
   摘 要:自1976年春在秦始皇陵园内出土乐府编钟后,学术界把秦乐府的始创时间定位在秦始皇时期。1995年后,在西安市近郊出土了秦封泥“乐府丞印”。2004年7月,在西安市长安区神禾塬战国秦陵园遗址出土一套残磬,其中一枚刻有“北宫乐府”。为此,有学者认为,乐府的建立应该在战国晚期,或在战国略晚一些。

前后蜀是唐宋音乐传承的纽带        罗天全
    摘 要:前后蜀音乐的形成,是一个特殊历史时期的特殊产物,在古代音乐史上具有极为重要的作用。本文首先论证前后蜀音乐的形成和与唐代音乐的关系,继而从宋初教坊乐工来源、教坊体制来源、教坊所用乐器来源、教坊表演内容来源等方面进行考察,以探求宋初音乐与前后蜀音乐之间的直接或间接的继承、借鉴关系,并最终得出结论,即前后蜀是唐宋音乐传承的纽带。

应当基于对原典的理解
    ——谈《吕氏春秋•音律》中与生律法相关的“阳上阴下”观念
    修海林
    前 言:近期发表的《〈吕氏春秋〉先益后损生律的确定性》一文有三个部分,第一部分说明了一些与该文论证有关的认识前提,并提出问题。第二、三部分是全文阐述的重点,其中第二部分主要谈对“古代文献中的上生、下生”问题的理解,其中强调,对于《吕氏春秋》有关三分损益生律文字的理解,“其实质内容即如《宋书•律志》所言:‘凡三分益一为上生,三分损一为下生。’除此之外,不存在其他的解释。”并提出“真正需要注意以,倒是在于‘上生’、‘下生’这两个词语的表述角度和今人的不同理解。”与此相关,文中以朱载堉《律学新说》中的“隔八隔六相生之图”为例,提出“古人基于竖行书写习惯将十二律从上至下排列,他们的上、下概念是指竖行书写方位的上下,而非指音的高低”,“古人论律有其特殊的角度,这就是着眼于竖行书写的位置上下,正是由这种角度出发形成了‘上生’、‘下生’的概念”这样一种新的理解思路。第三部分则是由这样一种新的理解思路,进而对“《吕氏春秋》先益后损生律的求证”作进一步论证。此文章为这一问题的争鸣提供了新的理解思路。但是,《吕氏春秋•音律》所讲的“上”、“下”,其本意究竟是“指竖行书写的位置上下”,还是另有所指,这正是需要“基于对原典的理解”来了解的。

理论研究与实践互动,学科建设与教学同行
    ——首届全国音乐分析学学术研讨会述评兼及其他
      吴春福、王中余
前 言:改革开放三十年来,我国音乐分析学领域已积累了丰富的理论成果和实践经验,并在中国音乐学术事业与专业音乐教育事业的发展中发挥了重要的作用。为了更好地促进中国音乐分析学的发展,经过充分酝酿与精心筹备,首届全国音乐分析学学术研讨会于2009年10月26-29日在上海音乐学院隆重召开。本次研讨会由上海音乐学院与中央音乐学院共同主办,中国音乐学院、武汉音乐学院、四川音乐学院、沈阳音乐学院、天津音乐学院、西安音乐学院、星海音乐学院以及首都师范大学音乐学院、山东艺术学院音乐学院、湖南师范大学音乐学院和杭州师范大学音乐学院协办。此次会议参加者达到500余人,盛况空前。大会共收到学术论文147篇,分别对音乐分析学的学科建设、音乐分析的理论、中外音乐作品、音乐分析的教学等问题进行了较为深入的探讨,取得了丰硕的学术成果。

东亚携手 再铸辉煌
    ——第二届东亚音乐考古学国际研讨会综述
       王清雷、王福生
前 言:2009年10月24至28日,第二届东亚音乐考古学国际研讨会在苏州召开。在本届研讨会上,共有来自韩国、日本、美国、德国和中国的近五十位专家、学者出席了会议,其中29位学者做了专题发言,主要围绕中国青铜时代音乐考古和中、韩、日三国及东亚其他国家音乐考古发现与研究成果等几个议题展开。

2009中俄音乐交流国际学术研讨会述评         李  然
    前 言:俄罗斯音乐对中国近现代音乐发展有着重要影响,加强两国音乐文化交流的学术研究,对于总结我国近现代音乐发展的历史轨迹、反思中国音乐发展道路上的经验教训、规划中国音乐未来的发展方向及开创中俄音乐交流的新局面均具有重要的历史意义和现实意义。2009年10月9日至12日,由哈尔滨师范大学音乐学院筹备召开了“2009中国哈尔滨•中俄音乐交流国际学术研讨会”。此次会议的召开正值中俄两国建交60周年,大会汇集了来自中外数十所音乐院校、团体的百余位中俄音乐交流的亲历者、见证人及相关学者。

中国新音乐史的宏大叙事与深度批判
    ——《中国新音乐史论》增订版读后
            冯长春
    前 言:刘靖之先生是香港地区几十年如一日深入研究中国新音乐史的著名学者。上世纪80年代以来,他曾数次在香港大学主办由众多大陆、港台以及海外音乐家参加的有关中国新音乐史的学术研讨会,在此基础上形成的专著《中国新音乐史论》一书于1998年出版后在学界引起普遍关注乃至较大争议。……由一本书的出版而带来的学术批评的活跃,在当时的中国音乐学界还是比较少见的。几年后,作者在广泛听取学界意见和建议的基础上,吸收近年来部分新成果,增补新世纪之交中国新音乐发展的最新材料,于2009年由香港中文大学出版社推出了《中国新音乐史论》的增订版……

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