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2009年第三期部分文章内容提要 - 人民音乐出版社
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2009年第三期部分文章内容提要
2009-05-11 15:38:54

《事实胜于雄辩—— 一个音乐人对“藏文化毁灭论”的回应》 田联韬

文章序言:

19936月,我在德国柏林举行的国际传统音乐学会(ICTM)第32届年会上,宣读了带去的论文《对中国藏族民俗音乐的考察研究》,播放了藏族民间音乐录音资料,放映了多幅在藏区实地拍摄的幻灯片。在进入正文之前,我简单地介绍了自己和中国音乐家多年来在藏族地区从事田野工作的情况,叙述了我们考察的地区、时间、对象、目的与方法,并陈述了我们对藏族青年音乐家培养的情况,以及他们目前取得的业绩与成果。论文宣讲之后,不少西方学者上前来和我握手表示祝贺,其中一位年轻的德国柏林大学女研究生玛丽—露易丝·巴赫尔对我说:“你使大家感到吃惊,因为过去报纸登载的和我们听到的,都是说中国毁灭了藏族文化,但是从你的论文里却看到你们在保护藏族传统文化,在培养藏族青年音乐家……” 这些话使我意识到达赖集团在海外进行的歪曲宣传,已经在西方学术界造成了负面影响。不过当时我对这种宣传恶果的严重性估计不足,认为事实胜于雄辩,这种歪曲事实的恶意宣传不会起多大作用,但是我估计错了。通过2008年北京奥运火炬在欧洲传递过程中受到的阻挠破坏,使我认识到相当数量的西方人士在达赖集团的宣传煽动下,几乎达到被洗脑的程度,他们偏听偏信、是非不分、黑白颠倒了。

在反华、藏独的鼓噪声中,“中国毁灭了藏族文化”是达赖集团用来欺骗和煽动群众的主要伎俩。

中国真是毁灭了藏族文化吗?事实究竟如何?

本文将从藏族传统音乐文化的视角,结合自己亲身的经历和所了解的一系列事实来说明问题。

 

 

《导向作用与实践检验——“编者按”作为音乐批评之存在方式》 刘再生

文章序言:在音乐批评各种文章体型中,“编者按”(包括评论员文章或编辑部文章)是常常为人们忽略而实际上具有重要影响的一种音乐批评存在方式。其特征大致有五:一是以音乐期刊为阵地,于某篇文章(或作品)之上加一段文字,表示“编者”之思想、观念、意识、倾向;二是按语多为短文,短则寥寥数行,长亦千字左右,无拖泥带水之冗言,有快人快语之风格;三是出现概率极低,一种期刊,十期八期,三年两年,难得一见,仅是“偶而露峥嵘”之文笔;四是无署名现象,“编者”只是一个隐形概念,并无具体作者指向,具一定“神秘感”,一般而言,体现了该刊物权威人士的意志;五是“编者按”往往浓缩了音乐批评尖锐性、针对性、导向性之本质,或一言九鼎,或呼风唤雨,或咄咄逼人,或商榷切磋,虽各不相同,却极显音乐批评之能事。因此,在历史与现实音乐期刊中,都不难看到“编者按”这样一种音乐批评方式之存在。同时,由于其文体短小、文思敏锐、文风直白、文笔犀利,人们可以从字里行间读出极其丰富的内涵信息,社会效应甚至于为洋洋洒洒之万言长文所不及。更为重要的是,它是时代的一面镜子,战争或和平时代,意识形态冲突或学术氛围宽松时期,“编者按”均有着异常鲜明的时代属性,某种程度上成为音乐批评领域时代意识的“晴雨表”。正视这样一种音乐批评方式所起到的作用,由此进行历史回顾与反思,是撰写本文之目的。

 

 

《当代音乐学的缺失和实践的盲目》 魏廷格

文章附言:这份材料,是根据笔者在“改革开放与中国当代音乐学高层论坛”(200812911日,南京)上的发言,加以增删、修订而成的。由于发言本身就有即兴性,所以这不是一篇结构严密、论证充分的文章,只是说一说我所谓的中国当代音乐学研究中的缺失导致的种种音乐理念的缺失,以及由此必然产生的实践中的盲目性。顺便也涉及到了对策和前瞻。

 

 

《传统、现代的完美结合与逻辑延伸——现代京剧唱段“乱云飞”的艺术、历史价值再认识》 蒲亨建

内容提要:文章对京剧《杜鹃山》核心唱段“乱云飞”如何继承传统并融合现代音调、技法的艺术特征做出分析;揭示“乱云飞”所昭示的新的唱腔体制与传统戏曲唱腔体制之间接力传递的历史延续性与逻辑必然性。

 

 

 

《王西麟〈第四交响曲〉中的复调技法研究》 吴 磊、唐 荣

内容提要:本文以王西麟的《第四交响曲》为研究对象,对作品中的复调技法特征及其构成方法加以分析和探讨,进一步说明复调技法在作品中的应用,同时为加强对中国当代作曲家及其作品从作曲技术理论角度的研究,以及对促进中国新音乐的创作,对复调教学内容的扩展,提供一些有意义的参考。

 

 

《东南亚华族传统戏剧与酬神活动生存关系之调查研究》 王静怡

内容提要:酬神活动始终是马来西亚华人传统音乐文化生存的重要空间。由于华人对族性归属感的重视和精神依托,使酬神活动在华人社会的地位不易动摇,从而使酬神戏得以长久传承,成为华人传统音乐中生命力最顽强的组成部分。同时,在酬神活动的“保护伞”下,传统地方戏班得以生生不息,并展现出独有的特色。

 

 

《清代宫廷礼乐中的外来乐器阐释》 饶文心

内容提要:文章以清朝文献典籍中宫廷礼乐所用的外来民族乐器为对象,择其中与今日在译名或称谓上不一致的回部乐、廓尔喀乐、缅甸乐之乐器,就其名称、形制、乐队编制、演奏功能等进行了比较与阐释。

 

 

《箜篌在宋代宫廷中的运用》  

内容提要:文章从箜篌的“运用”切入,分析了宋宫廷乐队中的箜篌。箜篌在当时主要用于三种场合:吉礼、嘉礼、外交及君臣之礼。吉礼中的箜篌以胡部乐为依托,具有较强的仪式特征;嘉礼中的箜篌以教坊乐为依托,兼具娱乐性与仪式性;作为宋王朝与高丽国的文化交流媒介及地方官的朝贡献礼,箜篌又带有礼仪性、政治性。宋宫廷箜篌的多重身份既是时代使然,也是其超越乐器自身物理属性的社会属性所在。

 

 

《对声乐研究生培养若干问题的调查分析》 焦春梅

随着我国硕士研究生教育体制的不断发展,音乐学科硕士研究生的规模也空前壮大,但与此同时也凸现出了诸多问题,特别是声乐专业硕士研究生培养的质量受到很多专家学者的质疑。为此,笔者通过对部分院校在读声乐研究生和导师进行调查访谈,剖析目前我国声乐研究生培养过程中容易忽视的问题及其致因,从而对现有的研究生培养教育体系进行反思,以期为完善我国声乐专业硕士研究生的培养模式提供一定的参考依据。

 

 

《感觉就是感觉── 关于一个声乐概念的辨析》 陈自勤

文章序言:“感觉就是感觉”,这话直白得像白开水。但是,环顾今天许多有关声乐的术语和论述,又不得不面对它。概念内涵的延伸、使用表述的泛化,使人们的“感觉”无所适从,理性思维与感性思维的界限也变得模糊起来。因此,有必要严肃地思考本文中的一些基本的理论命题。

 

 

《跨越局限——中国扬琴传统“竹法”探索》 赵艳方

内容提要:文章从我国扬琴的演奏和教学实践出发,对传统的“竹法”观念做出新的解读。以在新的历史和文化背景下探讨对传统技法的继承与跨越。

 

 

《数字音乐市场盈利策略探析》 佟雪娜

内容提要:本文针对数字音乐市场的现状,探索数字音乐市场的盈利策略,分析3G时代数字音乐的发展趋势,希望能对数字音乐产业的发展有所裨益。中国未来的数字音乐市场商机无限,而对数字时代音乐市场盈利策略的探析将有助于人们更好地了解市场、开拓新的数字时代音乐文化。

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