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2009年第二期部分文章内容提要 - 人民音乐出版社
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2009年第二期部分文章内容提要
2009-03-16 11:45:01

《我国民歌调式分布的统计与阐释》  周青青

         内容提要:本文以中国民间音乐诸体裁中地域特征更为突出的民歌为基础,通过统计的方法,梳理不同地区各调式分布的依次格局,并借鉴语言学界“底层”与“借用”的理论视角,探讨我国民歌在调式分布格局中所透露出的音乐文化历史信息。本文为中央音乐学院“211工程教材建设”项目“中国民间音乐的基本理论概念与音乐现实”的一个部分。

 

《“非贱民”身份的元代礼乐户》  张咏春

        内容提要:“礼乐户”是萌发于北宋,雏形具于金,成型于元,在明清得到继承延续,至清亡以后解体的一个出身于“非贱民”的阶层,专门承应祭坛之上的坛庙吉礼礼乐,与乐户在社会身份、社会对待、行使职能等方面有明显区别的群体。元代礼乐户以儒人为主体,其社会身份属于“非贱民”阶层。元代的太常礼乐户与“儒户”之间具有密切的关联,一定程度上享受到封建国家的待遇保障。元代的地方一级礼乐户以儒学学生为主体,即便当地官府没有为之提供特殊待遇,其作为普通民户的正常权利仍然照旧。

 

《对“燕乐音阶”的再思考》  赵玉卿

         内容提要:“燕乐音阶”(或称“清商音阶”)概念出现于我国近现代的基础音乐理论中,它的来历最早可以追溯到王光祈的“燕调”理论,是由于对南宋蔡元定《燕乐》理论的误解而产生的。“变”与“闰”是我国古代乐律宫调中的两个音名,近现代学术研究中对此两个音名的错误认识是产生“燕乐音阶”的根源,并直接导致了音乐基础理论中某些理论问题的错误观点。故对“变”与“闰”的真实意义的考察,是认清“燕乐音阶”本质的前提。这种“燕乐音阶”的形式在敦煌乐谱、新疆维吾尔木卡姆等音乐中存在,但它和“燕乐音阶”的本质不同。

 

《多元语境下音乐评论的客观性——为中国音乐评论学会第三届年会而作》  周勤如

         内容提要:多元语境下没有音乐评论统一的客观标准,只有评论的客观性即真理性。客观性是一种方法论而非标准。恪守评论客观性的关键在于判断适度。适度就是将事物“一分为三”(即正、负、零)并准确地把握零的位置。当前,音乐评论界要把对伪学术和其他由激进思潮造成的模糊观念的辨识作为学科的首要责任,“兼容并蓄”必须与“分析研究”相结合才能成为人文科学发展的指导纲领。

 

《探索新的研究方向——布里顿两部歌剧中“性取向”问题的国际研究现状及方法》   

         内容提要:本文以布里顿的“性取向”问题为切入点,以他两部最具代表性的歌剧《彼得·格莱姆斯》和《命终威尼斯》为例,梳理了国际学术界对这一问题的研究现状及方法。本文认为,西方学者对“性取向”问题的研究并非一蹴而就,其摸索前进的过程恰好反映出对该问题的谨慎态度;“性取向”问题对诠释布里顿歌剧创作具有前所未有的重要意义;“新音乐学”的方法论对我国西方音乐研究具有重要意义,亦是我们在传统领域中取得突破的契机之一。

 

《理查·施特劳斯交响诗的主题发展及其音乐叙事》  王旭青

         内容提要:理查·施特劳斯常将交响诗中的主题材料散化为若干核心动机,以较为凝练的成型状态相互联系、相互结合,凭借不同的贯穿方式渗透到整部音乐作品中,成为一种重要的音乐叙事手法。本文通过分析施特劳斯交响诗中主题材料(包括核心动机)的构建、呈示和展衍手法,探究其在标题交响音乐中塑造多维化、立体化的音乐叙事思维的结构力作用和艺术意义。

 

《斯克里亚宾前奏曲OP.33-3研究》  邵晓勇

         内容提要:前奏曲的创作贯穿于斯克里亚宾整个创作生涯中,本文通过对斯克里亚宾创作鼎盛时期的作品第33号之三——12小节的前奏曲全面综合的音乐分析,阐述斯克里亚宾在这首前奏曲创作中惊人的作曲技术和深邃的哲理思想。同时,文章指出其创作形式(拉丁语“forma”)清晰、简洁,音乐语言精炼、严谨,富于传统性。作曲家创作晚期的“时空”观、“宇宙”观等哲理思想在这首作品中已经有所显现。笔者相信,斯克里亚宾在这首作品中所表现出的各种创作思想和创作技术,对我国的年轻一代作曲家有一定的参考价值。

 

《歌剧〈原野〉的旋律创作对声乐表演的良好导向——兼论声乐旋律创作的三种类型》    石惟正

         内容提要:作者首先肯定歌剧《原野》是中西音乐艺术磨合、结合、化合的成功例证。进而认为歌剧《原野》的音乐创作对声乐演唱的中西结合、民族声乐的健康发展有一种良好的导向和推动作用。在表述了作者对中西传统声乐对比、取舍、优势契合的基本观念的基础上,根据声乐旋律的形式美、性格美、旋律和歌词双方各自独立或依附的程度,提出把声乐旋律分为三种类型的分类方法。文章认为《原野》的旋律横跨了全部三种类型并按主要角色中仇虎、金子、大星各自歌唱旋律分别举例说明旋律对演唱的导向作用。最后,文章把作曲、演唱的外来形式、技术的中国化问题归纳为三个点,即西方声乐的优点、我国传统声乐的优点、当代中国人现实和长远的需要。认为第三点是前两点的判断基准,前两点是实现第三点的手段。

 

《声乐表演动作中内外交流系统理论摭谈》  邱雅洲

        内容提要:声乐演员在舞台上演唱时,不仅要靠扎实、娴熟的发声技巧,还必须具备能够生动表达作品思想内容的形体表现手段——表演技巧。掌握声乐表演动作的基本类型(面部表情动作和体态动作)在内外交流系统中的分工和功能,了解一些舞台表演方面的基本规律和综合知识,这样才能把作品体现得声情并茂、把人物刻画得入木三分,让观(听)众情不自禁地进入歌声所传达的意境之中,从而达到与观众同悲喜的艺术境界。
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